Преглед на филма: „Warfare“, криминалистичен портрет на битка, лов на клишета за военен филм

Рей Мендоса и „ Warfare “ на Алекс Гарланд е по-дефиниран от това, което не е от това, което е.

В техния филм за войната в Ирак в никакъв случай няма изложение на по -широка тактика. Няма предистории към американските военноморски щемпел, които следваме на нецелесъобразна задача. Няма къс монолог за готвенето на мама у дома, камо ли спекулативна дума за живота след войната. Няма даже трагичен непосредствен проект.

„ война “ се стреми да бъде, просто, просто това. Ефективно сме вградени в взвод върху това, което наподобява е незначителна задача в Ирак през 2006 година, вървешком по две еднофайлисти по улица Рамади през нощта, един боец споделя: „ Харесвам тази къща. “ Под прикритието на мрака те се втурват в жилищната постройка, с цел да заемат позицията си, като в същото време поддържат фамилията вътре в безшумно. На сутринта техният снайперист, ситуиран на повдигнато легло, се изпотява, до момента в който гледа на все по -тревожна сцена. Кръстовите му пушки се носят през уличните подиуми извън, защото обвинените джихадисти се активизират към тях.

Военните филми са строго вкоренени от „ война “, къса и смразяващо брутално потапяне в миг от войната в Ирак. Облаците от IED пушек и крясъци от мъка пълнят Гарланд и кино лентата на Мендоса, с малко, само че лицата на печатите, с цел да заземят съвсем в действително време, основана на триетажна драматизация. Малко думи се изговарят отвън интензивния джаргон на формалния флот. Когато задачата стигне до кървавото и забързано умозаключение, единственото изявление, оставено да виси в замъгления въздух, е без отговор, кръвосърбав вик на жена, гледаща мъжете да оставят бомбардираните й вкъщи: „ Защо? “

Година след „ Гражданската война “, филм, благоразположен към привеждане на ужаса на войната в американската почва, Гарланд се завърна с филм, още по-създаден, с цел да импланира фантастични и далечни хрумвания за война, като го приближи остро. Мендоса, деец от войната в Ирак, който служи като съветник по „ Гражданската война “, съавтори и съ-директори „ Война “ от личния си опит от първа ръка в Ирак. Филмът се вкарва като основан на спомените на участващите войски, а „ война “ дава дребна причина да се разпалва със своята ултра честност.

Това не значи, че филмът на Мендоса и Гарланд не е без неговите благосклонности. За филм, трептящ със Sonic Tremors, първите тупчета звучаха в „ Warfare “ идват от музикалния видеоклип от 2004 година до „ Call Me “ на Ерик Прайд, защото батальонът се вписва в естетика с женските тела, забиващи се на екран пред тях.

В борба те надали са по -малко хореографирани. Ако режимът на американския филм за войната се наведе към проявление на нелепостите на войната на земята, бойците на „ война “ - въпреки и да не са ваксинирани против малко реплика на „ апел към мен “ - са извънредно прецизни. Когато нещата вървят тук, не е, тъй като печатите не са нащрек или са инцидентни в отношението си към живота към тях.

Сред тях са снайперист Елиът (Cosmo Jarvis), Eric (Will Poulter), Tommy (Kit Connor), Sam (Joseph Quinn) и Ray (D'Pharaoh Woon-a-a-tai). Никога не научаваме нищо за никой от тях, с изключение на тяхната честност към техните приятели и желанието им да вършат това, което е належащо, когато даже най -тежкият огън вали върху тях.

Звуци на огън поп през потапящия звуков дизайн на Glenn Freemantle. Независимо дали „ Warfare “ е най -точният боен филм, юридически в миналото или не, той сигурно е измежду най -звуковите обгръщащи прекарвания на борбата. След като детонация раздрусва мъжете, „ война “ залита в сътресена мъгла. Занаятът на кино лентата като цяло е впечатляващ, в това число дизайнерът на продукцията Марк Дигби от пресъздаването на блока Рамади.

Въпреки всички старания да се хвърлят „ война “ на тропи на боен филм, обаче, те се натрапват по един ослепителен метод. Подобно на безчет филми преди него, „ Warfare “ извършва своите заеми дружно с фотоси на същинските тюлени (някои лица са размити), дружно с фрагменти от тях с актьорите и основателите на филми на снимачната площадка. Да почетете същинските мъже е, несъмнено, похвални и нужни. Но подмолният звук на епилога се чува с заклинанието, хвърлено от „ Warfare “.

смисълът на „ война “, за мен наподобява по -малко за заплащането на тези военноморски тюлени, в сравнение с да се покаже пердах по какъв начин в действителност се разминава - комплицирано, безредно и безсмислено. С изключение на двойка иракски преводачи, „ война “ - макар необятното си заглавие - се лимитира до едната страна на борбата. Но аз настоявам, че единственият неприятен човек в „ Warfare “ не е от двете страни на дуела, а се намира в въздушната позиция - употребява се спорадично от основателите на филми - от американски аероплан, който прави всеки човек елементарен пиксели на екран.

В този криминалистичен портрет на войната единственият метод да не получите това, което се случва на място, е да сте прекомерно надалеч от това. Франсоа Труф-известно сподели, че няма такова нещо като антивоенна филм, тъй като филмите по своята същина бляскават войната. „ Войната “ обаче има желание да оспори тази остаряла сентенция.

„ Война “, изданието A24 е оценено от асоциацията на кино за интензивно военно принуждение и кървави/зловещи изображения и език през целия. Време за работа: 107 минути. Три звезди от четири.